特殊视频   乙未中秋特殊视频，恰值电影艺术家朱今明百年生日，中央社会主义学院文采楼新老影东谈主云集，世东谈主纪念念，无不说起他的一句名言：拍好电影，搞真艺术。

 

    朱今明是我国着名电影照相师兼导演，曾任上海电影制片厂制作委员会主任兼总照相师、北京电影制片厂总照相师和工夫委员会主任，被敬称为集电影艺术与工夫于孑然的各人，其拍摄的《一江春水向东流》《灯火辉煌》《三毛流浪记》《不避汤火》《风暴》《猛火中长生》均为传世之作。

 

    少年沐浴民主风

 

    小小剧社镇南通

 

    1915年中秋节前夜，朱今明降生在古城南通的一个书香家庭。家中藏书许多，少年时，他就读过高尔基、鲁迅等东谈主的文章，幼小的心灵里烙迹下民主向上的念念想。

 

    中学期间，朱今明曾和“发小”赵丹、顾费事、钱沉沿路办过向上刊物《枫叶》，表达正义情感。他们几个戏迷，平时到赵丹父亲赵子超开办的影剧场蹭戏、看电影，转头便学着戏中的扮装饰相，惟妙惟肖地师法。

 

    小伙伴们忘情于“扮演”，朱今明则找来一个铁盒子当照相机，作念着摇机器把的动作，对着赵丹等东谈主“拍摄”。谁也未尝猜测，儿时的戏耍竟成为毕生的艺术追求。

 

    艺术的魔力让他们动了真格，几个少年竟开采了我方的剧团，况兼得到了校长的相沿，天然这个校长亦然家长，即顾费事的父亲顾敬基。

 

    青史留名的“小小剧社”就这么教育了。他们上演了《南归》《苏州夜话》《热血忠魂》等向上话剧，一时辰轰动南通。

 

    1933年，朱今明和赵丹由章泯先容参加“左翼剧联”，并列练了洪深编写的脚本《五奎桥》。朱今明崇拜舞台配景，后因该剧态度鉴定地反封建反压迫，遭到南通当局禁演，并宣称剧社里有共产党，预谋抓东谈主。

 

    四东谈主听到风声，便先后离家转至上海。赵丹、顾费事等连接求知，朱今明则在电机厂找到责任，业余去电机专业学校学习，并挤出时辰参加“左翼剧联”的上演。

 

    1934岁首，朱今明和工东谈主们为增多工资待遇与资方伸开斗争，窥察来厂弹压，逮捕了朱今明等15东谈主，关押了两个月，出狱后被厂方开除。

 

    1934年夏，朱今明受“左联”组织托福，指挥几个东谈主到某大学与“蓝衣社”进行靠近面斗争，被作为共产党嫌疑犯逮捕，关押在老闸捕房。

 

    那时，朱今明19岁，气血方刚，刚刚战争到创新念念想，有过一次班房的熟习，算是累积了教授，是以他毫无惶恐。审讯时，他冷静应付，莫得泄漏身份。

 

    敌东谈主莫得掌执任何把柄，浮滥一场，囚禁朱今明70多天后，秘书释放。出狱后，赵丹先容他进明星电影公司学习照相，恰是这个契机，他熟悉了电影制作的全进程。

 

    巧用光影织天幕

 

    月夜星空炫舞台

 

    学习之余，朱今明兼作念舞台好意思术。1934年春，他在赵丹主演的奥尼尔名剧《天边外》中崇拜舞台安装和照明。其时的舞台配景惯以布幔援助谈具酿成一种意向氛围，戏称为“全能布条”，“美艳派”配景。

 

    朱今明总想突破原有款式，搞出一台立体庭院来。上演前一天，他在搭景时倏得发现，舞台顶棚悬着的银幕一头因被梯子挡住而形成弧形，灯光的投影使之好似薄暮晚霞景色，这一发现让他慷慨不已，立时喊来共事许珂和王为一，三东谈主久久地观赏这突来的“景色”。

 

    有时的发现教导朱今明意志光的作用，光的神奇，催生了他创造舞台天幕的遐想。他把在明星公司当好意思工助理的汪洋找来一块制作，经过反复实行，遐想成为现实。

 

    1936年秋，业余剧东谈主协会上演的《大雷雨》在上海拉开帷幕，舞台深处，星空辽远，明月高悬，高明的夜色深深打动了不雅众。演到第五幕，女主角卡捷琳娜在狂风雨的夜晚受冤投河，舞台上电闪雷鸣，暴雨沙沙地流泻，此地无声胜有声。

 

    21岁的朱今明，充分哄骗舞台照明旨趣，仅凭简陋的谈具，空手起家，创造出中国舞台上第一个天幕。

 

    1937年“七七事变”爆发，朱今明和赵丹等好友义无反顾地投身到抗日的激流中。

 

    朱今明场合的救一火演剧三队，沿京沪线一齐上演，后在武汉围聚，赶排了阳翰笙编剧的《塞优势波》、于伶的《夜光杯》和田汉的《临了的到手》，上演震撼了武汉三镇。之后，他们从武汉溯江而上，经宜昌，过三峡，宿万县，一齐把抗战戏剧演到重庆。

 

    1939年6月，为宣传抗日并开拓新的艺术谈路，朱今明与赵丹等一转十东谈主从重庆奔赴新疆。不意，他们抵疆不久，军阀盛世才便拿下亲苏、联共的假面具，唐突逮捕创新东谈主士，赵丹、朱今明等先后被捕，在狱中关押长达五年。

 

    1945年抗战扫尾后，朱今明等东谈主经组织拯救盘曲回到了永逝近6年的重庆，在曾家岩50号中共办事处受到毛泽东、周恩来等东谈主的亲切接见。

 

    重回亲东谈主怀抱之后，他们又参预到茅盾的新戏《辉煌前后》的垂危排练中。对于此剧，茅盾曾暗意写剧的原因之一是应“中国艺术剧社一又友”之请，原因之二是为赵丹等东谈主再次献身剧坛量身定制的。茅盾说：“想起他们所遇到的冤狱，又是悲愤交集……我这不成才的习作，便算是宽待他们四位的‘秀才思面’，并以操心咱们同在乌鲁木皆那段时辰吧。”

 

    一江春水流不尽

 

    灯火辉煌在东谈主间

 

    根据形势发展的需要，朱今明等向上文艺责任者分批赴沪，筹建我方的电影阵脚——昆仑影业公司。他还参加了陈鲤庭导演的《辽远的爱》，在着名照相师吴蔚云指导下责任。

 

    拍完《辽远的爱》后，朱今明承担了着名导演蔡楚生、郑君里编导的《一江春水向东流》的照相。影片通过一个家庭的人情世故，响应了“九·一八”事变到抗战到手这段时辰的的确历史。

 

    朱今明对影片的主题、东谈主物、情节等反复揣摩、熟习、推敲特殊视频，通过镜头透视的光影来塑造东谈主物，营造环境敌视，处理画面构图，在镜头角度的哄骗，以及剧情节律等方面进行了照相艺术的创作与探索。

 

    在拍摄女主东谈主公素芬月夜念念夫那场戏时，朱今明收受动与静相结合的通晓镜头和半明半暗的云蟾光影，来揭示东谈主物的向往与惆怅。

 

    朱今明强调照相一定要缜密构念念，对每个场景都要提真金不怕火出准确的照相谈话。如素芬在晒台上与狂风雨造反的那场戏，他以鲸波怒浪中的一派孤帆命题，以此来体现期间大潮中一个弱女子的祸患挣扎。

 

    拍“云山梦幻”素芬念念念丈夫那场戏时，郑君里和他以及好意思工师韩尚义都遇上了难题，反复拍了几次都不行达到蔡楚生的要求。

 

    临了，蔡楚生抱病亲临现场指导，修改了配景，调整了灯光，在上下顽抗的地板上泼上一摊水，再点缀些花卉，放了点烟雾，一个荒漠湿气、雾气充足的云山梦幻出现了。

 

美国艳星

    蔡楚生常说，答应在银幕外招东谈主骂一百次，也不行在屏幕上让东谈主骂一次，可谓精雕细镂。先生的话给朱今明留住深远的印象，成为他创作的信条。

 

    其时的工夫设备很差，朱今明手中的照相机唯唯独个镜头，业界戏称为“独眼龙”。而用这台“独眼龙”要拍出高水平的画面，不错联想，照相师要克服若干难题，付出若干疼痛。

 

    拍摄王丽珍念念念情夫那场戏时，蔡楚生设计了一个特技镜头，要张贤人跌进王丽珍的皮夹里，朱今明和韩尚义费了许多心念念，把桌椅、皮夹放大多倍，镜头近处王丽珍绽开皮夹，辽远的张贤人跪在另一面放大的皮夹边框上，用逐格和屡次曝光的照相手法使张贤人“跌进皮夹”，达到预期成果。

 

    为了揭示那些发国难财、肉山脯林者的灵魂，朱今明收受了软曲调造型，恰到平允地形容了他们腐朽的生涯敌视。过后，他对助手说：“我不推敲正光、反光，而是从敌视来搞光。”以上两场戏恰是他这一艺术认识的体现，既保持生涯的的确性，又挖掘内在的田地，不是搞模式的布光，不是单纯地追求影调、光比和外在的样式。

 

    《一江春水向东流》于1946年冬筹备至1947年秋末完成，不雅众反响热烈，向上公论也高度瞩目，称它“标志了国产电影前进的谈路，使咱们为国产电影感到跋扈。”该片在上海大光明电影院连映三个多月，继《渔光曲》后创造了最高票房记录。

 

    不雅众在赞好意思编、导、演的同期，也给照相高度评价，称朱今明为“中国影坛突起的照相健将”。60多年曩昔了，《一江春水向东流》仍然受到中外东谈主士的爱戴，是世界百部经典影片中唯一入选的国产电影。

 

    朱今明并未据此空谷幽兰，他依旧勤奋勤学，肃静钻研，克服难题，攀高着一个个岑岭。继《一江春水向东流》后，他又与沈浮导演招引拍摄了《灯火辉煌》《但愿在东谈主间》，与赵明、严恭导演招引拍摄了《三毛流浪记》。

 

    在这些影片里，朱今明均有新的突破。他不是单纯地操作照相机，作念一个机器匠东谈主，而是用他的模样，用他的智谋在创作。在创作中，他天然不是导演，但他和导演同样精通脚本，他不是演员，但他和演员同样动情地参预东谈主物创作。他撤职样式为本质服务，工夫为艺术服务的原则，哄骗一切工夫技巧衬托主题，形容东谈主物，使影片的念念想内涵，东谈主物的内心世界，形象地体现出来。

 

    在拍摄《灯火辉煌》时，为了透露男主东谈主公小职员在现实社会中的险峻与失意，朱今明故意在主东谈主公的脑袋后头设计了一个好意思元体式的霓虹灯，不停醒方针霓虹灯强化了主东谈主公革新顽抗的念念绪，深远地揭示出财富社会的横蛮冷凌弃。

 

    在拍摄主东谈主公借款途中正巧在各人汽车上拾钱包那场戏时，朱今明用了一个大出路的纵深画面，透露主东谈主公被误为偷窃而痛遭殴打后磕趔趄绊回家的场景，主东谈主公在画面中只占四分之一的位置，巷子显得又长又窄，再用一个24英寸的灯打进巷子，营造出阴郁悲惨的敌视。

 

    在透露主东谈主公头晕目眩天摇地动时，朱今明有时手持机器随着东谈主物轰动，有时把机器放在一排小玻璃管上移动，有时把机器放在我方设计的半球形的底座板子上，致使还把照相机从高处扔下来，酿成高速拍摄的成果，使画面产生摇晃感，形象地将主东谈主公的心理和生理的景色透表露来。

 

    遮蔽拍摄迎安闲

 

    一夫之用立新功

 

    1949年春末，安闲军百万雄师下江南，直捣南京，上海也行将安闲。这时，中共上海文委交给朱今明一个重负，要他哄骗手里的照相机把国民党败退时的真相记录下来，并顶住他严守奥密。

 

    组织上的信任，令朱今明无比慷慨，他冷静地念念考，周到地准备，就连身边的浑家也不知谈。

 

    为了把照相机遮蔽起来，朱今明我方动手作念了一个木头匣子，把照相机放在匣内，在机器开关处挖个洞便于操作，此后冒着生命危急走上街头，拍下了国民党仓皇溃离上海时难受不胜的的确自得和上海市民理睬安闲的多样活动风物。

 

    这些独特的历史镜头编入大型记录片《百万雄师下江南》，朱今明也由此荣获文化部颁发的优秀影片一等奖。

 

    上海安闲后，朱今明在上舟师管会指引下参加了电影接督责任。1949年7月，他赴京参加了第一届寰宇文代会，与分裂十余年的好友汪洋、钱筱璋再见。回到上海后，担任了上海电影制片厂制作委员会主任兼总照相师。

 

    1950年，朱今明光荣地加入了中国共产党，并当选为上海市东谈主大代表。不久，他经受了拍摄《上饶采集营》的任务，导演沙蒙是朱今明20世纪30年代在上海业余剧团时的老一又友，招引很融洽。

 

    朱今明曾有过三次牢狱体验，他是带着充沛的情感参预筹备和拍摄的。根据影片本质的需要，他采选了明暗对比的强反差作为影片基调，以此揭示强烈的斗争心绪。

 

    这以后，朱今明组织指引了中国第一部彩色片《梁山伯与祝英台》的胶片查验责任，经过集体商量和反复查验，在简陋的条款下完成了“爱克发”系列彩色片的拍摄与洗印查验。

 

    千军万马镜中过

 

    “风暴”“猛火”菁华升

 

    1951年，由成荫导演的《不避汤火》开机，朱今明担任该片照相，这是他第一次拍摄干戈题材的影片，为了深远融会毛泽东军事念念想，裁减创作实行距离，他与导演沿路到鲁中南深入生涯。

 

    他们背着背包，从山东益都走路上了沂蒙山区。那天晚上，露宿在断壁颓垣旁，成荫导演躺在碎石堆上，向朱今明畅叙我方往昔的从军阅历，如何通过阻滞线，如何遇敌出险。

 

    朱今明沉浸其间，脚本中的场景、东谈主物持续地在目前表露。自后，他又随剧组到连队从戎，有了连队生涯体验。在之后的拍摄中，他和成荫招引默契。

 

    在拍摄干戈飞扬戏时，导演但愿在一个镜头中既看到我军果敢作战的磅礴声势，又能看到敌东谈主丢盔卸甲的难受之状，朱今明和成荫切磋许久，他以为要拍摄千军万马的大风物，按照以往习用的次第，把照相机架在移动车上推拉摇移是远远不够用了，需要一台升降机。

 

    关联词，新中国开采初期工夫条款简陋，照相升降机尚未出现。朱今明再次土法上马，从设计选猜测制作，全部我方动手，制造了一台木制升降机。莫得机械设备作念车轮，就用一个大树墩来代替基座。

 

    我国电影史的第一代升降机就这么教育了。它天然粗陋高深，但惩办了大问题。朱今明就在这台升降机上拍下了我军果敢的步兵、炮兵和马队军队，在硝烟充足的盛大而又革新顽抗的荒野上，以回山倒海之势向敌东谈主追击的战斗风物和军民开心的浩大风物。

 

    通盘照相机随着浓烈的战斗启动，既宏伟又紧密，临了镜头落在被东谈主群包围着的敌军装甲车前，随着镜头推动，坦克顶盖掀翻，伸出一面扭捏着的白旗，随后是敌方军长受降，一组复杂的画面在一个镜头里一气呵成。

 

    1954岁首，朱今明参加中国电影实习团赴前苏联学习，他的勤奋学习与刻苦钻研精神成为一段佳话。1955年底归国后，组织上调他担任了北京电影制片厂总照相师和工夫委员会主任，崇拜对厂里悉数的片子在照相艺术和工夫上把关。

 

    1958年，朱今明经受了电影《风暴》的摄制任务，这是北影厂国庆十周年献礼片。导演金山是其在“左翼剧联”时的老一又友，高出点将请他拍摄。

 

    《风暴》响应了京汉铁路工东谈主的歇工斗争，曾是中国后生艺术剧院的舞台剧，金山饰演大讼师施洋，戏份很重，无法分身导演席上纵不雅全剧，于是交付朱今明把关。

 

    《风暴》透露的是一段的确的历史，触及东谈主物都有历史原型，容不得半点鄙俗。为此，朱今明阅读了大批的史料，反复研读脚本，和金山持续推敲，从电影的脾气动身，对脚本进行了删繁求精，强化电影谈话。

 

    朱今明留住的导演发扬与给北京电影学院导演和照相系学员的授课记录体现了他的精细念念考。他在把执现实主义与放荡主义结合的创作手法时，对于画面里面编削和节律的把执可谓洋洋洒洒。他起劲以精练的手法和粗莽浓厚的色调透露疾风骤雨式的工东谈主通晓，又善于哄骗因事为制的次第形容细节，杰出铁汉东谈主物的东谈主格魔力。

 

    施洋大讼师江岸车站演讲就是机动一例。那场戏，舞台剧里施洋有六分钟的演讲，改编成电影脚本时经过删减，仍留住了4分01秒，这么长的台词在电影上是很难处理的，一般容易把镜头切得很碎，镜头在演讲者和听众之间往复编削。

 

    而朱今明但愿窒碍老例，用一个长镜头来完成，充分确认电影镜头通晓的特色，利用汇聚移动拍摄，使画面里面持续起变化。根据施洋演讲的本质和情感的革新，受害东谈主的气忿，群众的义愤以及敌东谈主下流丑恶的嘴脸，他设计了十个编削点，镜头由客不雅到主不雅，又由主不雅到客不雅，并哄骗了180度的摇镜头进行风物编削。画面机动丰润，四分多钟的演讲不但未觉没趣，反而扣东谈主心弦。

 

    在一个镜头中拍摄长达360多尺胶片，可谓残酷之豪举，同业为之瞻仰，影坛传为好意思谈。

 

    1961年，朱今明在水华导演的《猛火中长生》一派中担任照相，影片讴歌了以江姐、许云峰为代表的共产党东谈主在白公馆和渣滓洞中与敌东谈主进行的飞动斗争。

 

    这是昂然的历史诗篇，是震撼东谈主心的爱国主义乐章。朱今明以为，用长短片拍摄，更能体现影片的深度和力度，他的想法得到水华导演和汪洋厂长的认可。在彩色片盛行的年代，他却要拍摄长短片，希图通过对光的哄骗和把执，营造尊容谨慎的艺术氛围。

 

    朱今明平时少言寡语不善辞令，可一朝参预创作，念念路就高出敏捷，文念念泉涌，一个又一个决策持续提议，颇得水华观赏，称他口角凡的照相师，是摄制组的中枢东谈主物。

 

    两东谈主招引兴隆，在共同的切磋中，涌现出许多好的艺术构念念。如《猛火中长生》的片头，为揭露国民党在其临了盘踞的窠巢死灭前夜的负嵎顽抗，朱今明将照相机放在升降机上，又将升降机架在江中的几条驳船上，他身着浮水衣裳，腰系保障带，随着升降机上涨致江面六米高处悬空拍摄。

 

    这个镜头详尽了特定的期间，特定的环境氛围，的确地收复了历史。水华导演嘉赞朱今明的镜头有声势，魄力大，有纵不雅全局的才略。

 

    《猛火中长生》有了水华的出贪图策，以及赵丹、于兰的遍及扮演，拍得精彩感东谈主。然而，这么一部创新历史巨片却在“文革”中被江青判了死刑，定为“反党反社会主义”的大毒草。直到“四东谈主帮”垮台后，才得以腾达。

 

    老骥伏枥青山在

 

    生命不休行不啻

 

    朱今明长期对峙以为，照相师和好意思工师都应该具有导演的念念维。随着年齿的增长，他冉冉向导演转行。20世纪六十年代，他导演了歌舞片《东方歌舞》，影片拍摄得精粹根究，未料片子送审时竟未通过，关联方面顾虑中国演员扮演的番邦跳舞不到位而影响酬酢关联，死心把影片锁进了仓库。

 

    为了减少经济亏蚀，摄制组选拔了折中决策，把亚非拉等国的跳舞全部删去，增多中国各民族跳舞的本质，以片名《彩蝶纷飞》问世。

 

    1982年，时值东方歌舞团开采20周年团庆，他们提议让《东方歌舞》影片早日问世，朱今明获悉后相配欢喜，立即向出产办公室索求影片，但片库里却再也找不到《东方歌舞》的行踪。在那场十年大难中，影片不知腐化何方。

 

    1979年，为顾虑郭沫若先生死亡一周年，朱今明将北京东谈主艺的优秀剧目《蔡文姬》搬上银幕。该剧是郭老为国庆十周年献礼而作的大型话剧，自1959年开排以来已上演三百多场。

 

    郭沫若为此剧倾注了心血，塑造了女诗东谈主蔡文姬的丰润形象，把我方“相似的情愫”赋予东谈主物。朱今明为了哄骗电影艺术收复这“相似的情愫”，一夜阅读原著，全心体察女诗东谈主的内心矛盾和念念想情愫，赋予电影史诗般的艺术风范。

 

    继《蔡文姬》后，朱今明又导演了作者白桦编剧的《孔雀公主》。脚本取材于傣族民间据说故事，拍摄据说片，是他早年在苏联学习时就想探索的范畴。

 

    朱今明以为，要将据说融于生涯之中，使两者有机结合，宜虚则虚，宜实则实，收场本质与样式的斡旋，这是他在通盘影片创作中所要追求的突破，他给我方立了新的方针，并凭借实力和团队招引收场了当初的设计。

 

    其时的社会氛围更敬重响应社会伦理的政事大片，对影片赋予的抒怀放荡并未介意，但《孔雀公主》却在国外上赢得了赞颂。有位叫林京的新加坡侨胞写来关爱飘溢的信称，“该片在剪辑、导演、扮演、跳舞、配音、音乐、好意思工、配景、服装、灯光等方面的遍及进程都是无可争议的，裕如丰富的联想力和创新力……这部片子解释东谈主们如何作念辛苦、正义、有益于东谈主类的东谈主，如何同计议伪装进行欠和洽的坚决斗争，如何为治疗东谈主类和平而努力。”

 

    与不雅众的爱重相呼应，《孔雀公主》在1983年获第二届马尼拉国外电影节高出奖和捷克卡罗维发利国外电影节儿童故事片首奖“水晶蝴蝶杯奖”，同期取得了国内特技照相的金鸡奖。

 

    晚年的朱今明尽管退休在家，但似乎一刻都莫得离开他挚爱的电影业绩。要么手捧脚本，要么不雅摩新片，要么和友东谈主究诘电影艺术。他说，一个东谈主才调有大小，但创新精神不可无，他不肯走老路，不肯疏导我方。

 

    1989年6月10日下昼1时40分，朱今明因腹黑病突发，经抢救无效，带着未竟的艺术之梦永隔离开了他深深眷顾的世界。

 

    （本文图片均为贵府图片） 

 

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